The Babel Flute

К 310-летию со дня рождения Фридриха II и 325-летию со дня рождения Иоганна Иоахима Кванца

Марина Вологдина

В давние годы детства мне посчастливилось несколько раз побывать с родителями в старинном королевском парке Сан-Суси близ Потсдама. Мы там гуляли, фотографировались и наслаждались красотой парка, дворцов, павильонов. С тех пор прошло более 50 лет. Фотографии сохранились в старом семейном альбоме. Тогда я ещё ничего не знала о флейте – она вошла в мою жизнь достаточно поздно, но большой любовью навсегда. Не задумывалась в те безмятежные годы о том, кем был бывший хозяин роскошной резиденции, и даже не знала его имени.  Конечно, позже, уже в студенческие годы узнала о «короле, игравшем на флейте», однако все эти сведения были какими-то отрывочными и поверхностными… Но теперь, перечитав о нём все книги, которые удалось разыскать, очень часто отправляюсь в Сан-Суси мысленно, а король Пруссии Фридрих II, прозванный современниками ещё при жизни Великим, стал моим любимым историческим персонажем…

Масштаб личности, размах деятельности, насыщенность биографии как триумфами, так и трагическими событиями, широта интересов и талантов – всё это поражает воображение: трудно поверить, что один человек способен столько совершить! Великий политический и государственный деятель, выдающийся  полководец, энциклопедически образованный монарх, талантливый музыкант, композитор, автор законов, стихов, исторических, философских и военных трудов, оперных либретто, архитектурных проектов… И это далеко не всё!  Конечно, нас больше интересует его музыкальное творчество, но говоря о великом человеке, как не упомянуть основных событий его биографии и деятельности в разных областях жизни его страны?

Детство

24 января 1712 года в королевском дворце в Берлине появился на свет младенец, которому суждено было стать самой заметной исторической личностью в истории Германии. Его родная Пруссия стала самостоятельным королевством  за 11 лет до его рождения, когда его дед, курфюрст Бранденбурга Фридрих III из рода Гогенцоллернов после коронации в Кёнигсберге в 1701 году стал королём Фридрихом I. По случаю крестин внука он устроил пышную церемонию, которая завершилась праздником во дворце и в городе.

Отцом Фридриха был Фридрих Вильгельм I (1688-1740), сын Фридриха I (он прожил всего год после рождения внука), а матерью – София Доротея Ганноверская (1687-1757), дочь короля Англии Георга I и сестра Георга II.  Фридрих был старшим мальчиком в семье, в которой из 14 детей выжили 10.  Вильгельм Фридрих I, который получил в истории характеристику короля-солдата, был очень набожным человеком, верным семьянином, но обладал  тяжёлым характером, был вспыльчив, зачастую жесток, а болезнь, которой он страдал, вызывала у него приступы бешенства. В семье он был деспотом. Его гнев часто обрушивался на близких, придворных, горожан. Даже его «шутки» бывали очень жестокими: например, он мог подложить живого медведя в постель своего любимого шута или приказать опускать того на верёвках с моста – бедняга пробивал своим телом лёд, погружался по горло в студёную воду и вопил от ужаса.

Детство Фридриха, несмотря на королевское происхождение, было нелёгким. Король  мечтал из наследника престола сделать воина, каким был он сам. Он возил мальчика на смотры, парады, учения. А того больше привлекали сказки, стихи, музыка, танцы, языки. Немало способствовали его интересам, помимо матери и старшей сестры, французские воспитатели. На французском  языке общалась европейская знать. Говорил и писал на нём и Фридрих. Впоследствии он овладел также английским,  испанским, итальянским и португальским языками, знал латынь и греческий. К сожалению, свой родной немецкий он недооценивал и считал его грубым, как и немецкую литературу, хотя при его жизни начала  восходить звезда Гёте. Его всегда восхищала культура Франции, в чём большая заслуга французских просветителей, в первую очередь Вольтера.

Музыкально одарёнными были дед, упомянутый Фридрих I (1657-1713), который  играл на флейте, и бабушка София Шарлотта (1668-1705). Благодаря стараниям матери, Фридрих и его сестры Вильгельмина и Анна Амалия стали учиться музыке. В 7 лет Фридрих начал брать уроки игры на клавире и композиции. Примерно в это же время появилась в его жизни и флейта, играть на которой его учил один из дворцовых служащих. Позже под видом охоты (Фридрих ненавидел охоту!) он часто удалялся с сыном королевского музыканта Фредерсдорфом в лес, где они играли флейтовые дуэты.

В 1728 году Фридрих сопровождал отца в поездке к саксонскому двору Августа II Сильного. В Дрездене, в обстановке роскоши, пиров и увеселений, что резко контрастировало с суровостью берлинского быта, юный Фридрих получил много новых впечатлений. Там же 16-летний принц впервые испытал романтическое увлечение. Позже он посвятил даме своего сердца, побочной дочери Августа II графине Ожельской стихи и музыку собственного сочинения.  

Интерес к музыке и флейте

В Дрездене  он впервые услышал оперу, а главное – игру знаменитого флейтиста Иоганна Иоахима Кванца, который впоследствии стал его учителем и приезжал в Берлин 2 раза в год на несколько месяцев давать уроки принцу втайне от короля. Однажды тот едва не застал обоих за занятием музыкой. Кванцу удалось спрятаться в каморке, где он чуть не задохнулся за время длительного обыска, учинённого монархом. Найденные при этом книги и ноты полетели в огонь. После этого Кванц боялся появляться во дворце, а Фридрих зачастую для занятий музыкой использовал квартиры своих друзей.

Король презирал учёных, музыкантов, поэтов и писателей, а увлечения Фридриха считал недостойными мужчины. Принцу часто за них влетало. Его французские костюмы и причёски высмеивались. Взаимопонимание между отцом и сыном было невозможно. С 12-летнего возраста, сообщают биографы, кронпринц терпел постоянные побои, иногда король избивал его тростью в присутствии придворных и даже толпы. Телесные наказания считались в Пруссии Фридриха Вильгельма I лучшим методом общественного воспитания!

Из письма Фридриха матери:

«Я доведён до самого отчаянного положения, король совершенно позабыл, что я его сын; он обращается со мной как с человеком самого низкого звания. Когда я сегодня вошёл в его комнату, он бросился на меня и бил палкой, пока сам не выбился из сил. Чувство личного достоинства не позволяет мне далее выносить такое обхождение; я доведён до крайности и поэтому решился так или иначе положить этому конец».

Побег и последствия

Фридриху 18 лет. Он входит  в сговор с двумя друзьями-офицерами,  задумав бежать в Англию к своему дяде королю Георгу II. Увы, заговор раскрыт! Одному из друзей, Кейту, удаётся скрыться за границей, а кронпринц и лейтенант фон Катте арестованы, заключены в крепость Кюстрин и преданы трибуналу как дезертиры. После ареста отец бил сына до тех пор, пока у того не пошла кровь из носа. Король требовал смертной казни для обоих, но за Фридриха вступились многие представители старинных дворянских династий и иностранные монархи. Король требовал от сына отречься от престола в обмен на жизнь. Но прежде  романтический юноша проявил твёрдость характера и отказался, сочтя предложение выкупить жизнь унизительным для себя. Лейтенант фон Катте был приговорён к смерти.

Казнь через отсечение головы была обставлена королём так, чтобы послужить назиданием его сыну: тот мог видеть плаху и момент казни, когда солдаты подвели его к окну. Фридрих умолял отца простить Катте и сохранить ему жизнь, – король оставался непреклонным. Фридрих кричал через решётку камеры, прося прощения у Катте. В момент казни он упал в обморок на пол камеры. Своего друга он помнил всю жизнь.

Более двух лет провёл Фридрих в заключении в крепости Кюстрин. Он был лишён оружия, мундира, флейты, пера и книг, за исключением религиозной литературы. Многое пришлось переосмыслить, эта трагедия изменила  его характер. Он научился скрывать свои мысли и намерения. «Величайшее искусство дипломатии – уметь скрыть свои планы» – это стало одним из его жизненных принципов, который, возможно, помог постепенно наладить отношения с отцом, завоевать его доверие, а потом и уважение. Ещё находясь в тюрьме, он с огромным трудом добился позволения заказать флейту. Выйдя из заключения и постепенно приобретая всё бóльшую свободу, Фридрих в то же время проявил себя  как хороший солдат, он быстро продвигался в воинском искусстве и воинских званиях,  вникал в вопросы промышленности и сельского хозяйства,  воплощал свои собственные идеи. Король постепенно понял, что его страна и его любимое детище – армия будут в надёжных руках. Их отношения наладились, но, кажется, оба понимали, что для этого лучше быть на расстоянии.

Семейная жизнь

Между тем король задумал женить сына. Выбор, против воли жениха, пал на Елизавету Кристину Брауншвейг-Вольфенбюттель-Бевернскую (1715 -1797). Свадьба состоялась 12 июня 1733 г. Это не был брак по любви, сёстры-принцессы тоже не одобрили выбор отцом невесты, но Фридрих не стал противиться. Он подарил жене замок, она присутствовала на различных церемониях, иногда они обедали вместе, он ей оказывал почести и уважение, но на следующий день после свадьбы супруги стали жить врозь. Это были люди совершенно разного характера и интересов. Детей у них не было. Елизавета Кристина вела в своём замке одинокий образ жизни, что заставляло её страдать, и к концу жизни её характер стал несносным…

Тем не менее, женитьба дала Фридриху ещё больше свободы от отца, и он смог заняться музыкой, литературой, философией, самообразованием. Он общался и переписывался с самыми известными мыслителями,  деятелями культуры и богословия. Теперь он проводил бóльшую часть времени в замке Райнсберг, где собиралось самое изысканное общество, велись беседы об искусстве, литературе, философии и, конечно, звучала музыка. Король играл вместе с лучшими музыкантами той эпохи, создал капеллу, которая исполняла не только музыку Г. Ф. Генделя, Г. Ф. Телемана, И. А. Хассе, но и его собственные сочинения. В 1738 г. он сочинил свою первую симфонию. В Райнсберге  он создал великолепную библиотеку и  положил начало бесценной коллекции живописи.

В этот период – до восшествия на престол – появляется его первый значительный труд – «Анти-Макиавелли», где он ведёт полемику с флорентийским мыслителем и политическим деятелем прошлого Никколо Макиавелли (1469-1527), автором сочинения «Государь». «Цель оправдывает средства» – многим известна эта фраза Макиавелли, который  считал, что для управления государством и сохранения власти все средства хороши, Фридрих же подходит к этому вопросу с точки зрения морали и идей Просвещения и  утверждает, что государь – первый слуга своего народа. Он изобличает «учителя бездельников», бесстыдство и  «откровенную подлость сочинителя».

Восшествие на престол

31 мая 1740 года умер Фридрих Вильгельм I. 28-летний Фридрих восходит на престол, получив в наследство от отца полную государственную казну и сильную армию.

«Интересы моей страны – мои собственные интересы» – сказал он вскоре после коронации. За годы его правления Пруссия из второразрядного княжества превратилась в одно из могущественных государств Европы. Территория её увеличилась вдвое. Несмотря на постоянные войны, население к концу его жизни также увеличилось в два раза. Созданный им незадолго до кончины Союз князей (Fürstenbund) послужил неким прообразом объединённой Германии.

Фридрих-полководец

Необходимо сказать о Фридрихе II – воине. Он уделял армии большое внимание, понимая, что хорошо обученное войско – это важное условие независимости страны. Войны были для него не целью, а средством сделать Пруссию великой.

Им был написан труд «Его величества короля Прусского наставление о военном искусстве к своим генералам». Фридрих не оставлял без внимания ни одной подробности армейского быта, вплоть до того, чем кормить лошадей и как обуваться солдатам для большей их пользы и удобства. Занимался разведкой и фортификацией не только в теории, но и на практике лично.  Как полководец участвовал в четырёх войнах: двух Силезских, Семилетней и Войне за баварское наследство («Картофельная война»). В Силезские войны  Пруссия воевала за подлинную независимость от  Австрии. В Войне за  баварское наследство для Пруссии не было никаких выгод, но Фридрих участвовал в ней, как он считал, из принципа справедливости.

Это был один из последних монархов, которые вели за собой войско в бой, находясь впереди него верхом на лошади или в самой гуще  сражений. У него, как было сказано, не было детей, но к солдатам он относился как к собственным детям. Они фамильярно называли его старина Фриц (der “Alte Fritz”), он делил с ними все тяготы военной жизни. Часто мог заночевать в крестьянской избе, в палатке под проливным дождём, где утром стояли лужи, даже на голой земле или на охапке соломы, брошенной в телегу. В один из таких моментов, когда он, в перерыве между сражениями, уснул от усталости, неприятельское ядро попало прямо в телегу, которая разлетелась в щепки. Фридрих остался невредим! Бывали моменты, когда  его одежда была в дырах от пуль. В одном из сражений под ним погибло 6 лошадей. Однажды он был ранен. Едва не попал в плен. В другой раз чуть не убит, когда пуля попала в металлическую табакерку у него в кармане. Врагов эта кажущаяся неуязвимость приводила в мистический ужас, а беспримерная отвага – в восхищение. Порой обоз с продовольствием бывал захвачен противником, и он испытывал голод –  тогда солдаты делились куском хлеба со своим королём. Мог в одиночку отправиться на рекогносцировку, захватив с собой лишь любимую собаку Бише, которая  однажды спасла ему жизнь. Зачастую Фридрих, благодаря своему гению полководца, одерживал триумфальные победы, но случались и поражения. Однажды в порыве отчаяния он был близок к самоубийству, он всегда возил с собой маленькую шкатулку с ядом. «Гибели своего Отечества я не переживу. Прощайте навсегда», – так заканчивал  он  одно из писем.

За все годы Семилетней войны он всего лишь один раз приехал в свою столицу на несколько дней – всё это время он был со своим войском, терял в бою соратников, друзей, родственников. В эти же годы умерла близ Берлина его любимая мать, а в Байройте столь же горячо любимая старшая сестра Вильгельмина – а он не смог даже проводить их в последний путь…  Это были для него тяжелые утраты.

Он старался пресекать любое мародёрство и притеснение мирного населения, поддерживал строгую дисциплину в войске. Был милосердным по отношению к раненым и пленным. Рассказывают, что иногда после битвы он ходил по полю и оказывал помощь раненым, как своим, так и неприятельским.

В его полевом багаже, который не раз захватывался противником,  всегда были книги и флейта.  Изредка король во время войн передвигался в карете – тогда он время уделял чтению. Иногда выпадали спокойные моменты, когда он мог взять в руки флейту – она сменяла на короткое время оружие. Он любил танцевать – и мог уехать на войну, незаметно исчезнув в самый разгар бала.

Среди его врагов были три дамы – австрийская императрица Мария-Терезия, российская Елизавета Петровна и французская фаворитка мадам де Помпадур.

Справедливости ради следует заметить, что, несмотря на постоянные войны с Австрией, он очень уважал Марию-Терезию за ум и железную волю, а её портрет висел у него в кабинете!

Что касается противоборства Пруссии и России в Семилетней воне, то прусский король никогда не угрожал России, не объявлял ей войну – это Россия воевала против Пруссии за чужие интересы! Елизавета Петровна, пишут историки, ненавидела Фридриха II. Ненависть эта берёт корни в их переписке ещё за несколько лет до войны, в нём и его влиянии она видела угрозу собственной власти.

Францией, его любимой Францией, фактически правила маркиза, подчинившая себе Людовика XV и опустошавшая казну. Когда Вольтер однажды привёз Фридриху из Парижа поклон от мадам Помпадур, тот ответил, что не знает такую, и, говорят, называл этим именем свою собаку! Являясь большим поклонником  французской культуры, он, тем не менее, презирал образ жизни парижского двора с его развращёнными нравами и тратой финансовых средств государства на бессмысленные увеселения и удовлетворение прихотей  фавориток, что в результате привело экономику в полный упадок, а страну – к революции. Прусская казна, считал он, должна тратиться только на нужды государства. Франция в годы Семилетней войны тоже оказалась в стане его неприятелей. «Никак не могу привыкнуть к тому, чтобы обращаться с французами как с врагами» – говорил  Фридрих.

Против Пруссии воевала вся Европа – Австрийская (Священная Римская) империя, Российская империя, Франция, Швеция (где королевой была его родная сестра Ульрика!), Польша, Саксония (курфюрст саксонский был одновременно королём Польши). На его стороне была лишь далёкая заморская Англия, не слишком придерживавшаяся своих союзнических обязательств и лишь дававшая время от времени некоторые суммы денег. И, несмотря на это, Фридрих вышел из войны победителем! Этому поспособствовало  изменение расстановки политических сил в связи  со смертью Елизаветы Петровны. На трон взошёл племянник Елизаветы – Пётр III, большой поклонник Фридриха II. Его почитателем был также сын Петра – Павел I.

Король вернулся с войны усталым и больным. Вот что он пишет ещё в самый разгар боевых действий графине Кама,  фрейлине своей матери, которую ласково называет «дорогой мамой»: «Клянусь, что такую собачью жизнь Дон Кихота никто, кроме меня, не вёл. Эта бесконечная гонка, этот бесконечный хаос так меня состарили, что Вы меня не узнаете. С правой стороны волосы стали совсем седые, зубы ломаются и выпадают, лицо в складках, словно бабья юбка, хожу сгорбленный, а мысли грустные и сокрушённые, как у монаха-трапписта. Пишу всё это для того, чтобы Вы не ужаснулись моему виду и походке, когда увидимся. Одно не изменилось и не изменится, пока дышу, – это чувства уважения и глубочайшей дружбы, которые я питаю к Вам, моя дорогая Мама».

Вскоре после возвращения Фридриха в столицу состоялась панихида по павшим. Рассказывают, что король стоял на коленях в тёмном углу церкви и плакал…

Реформы и просвещение

Но вернёмся немного назад, к началу его правления и реформ. Одним из первых его законов после восшествия на престол стал Закон о сельских школах: он считал необразованность жителей деревни величайшим для страны злом. Он запретил телесные наказания. Мечтал даже об отмене крепостного права, осуществить эту идею ему не удалось, но зависимость крестьян от помещиков была им ограничена. «Я устал править рабами!» – воскликнет он в конце жизни.

Им была проведена административная и судебная реформы,    введён новый разработанный С. фон Кокцеи свод законов «Corpus juris Fridericianum». Основным принципом Фридриха в области права было равенство всех перед законом независимо от социального происхождения. Он отменил цензуру и  весьма терпимо относился даже к критике себя самого. Рассказывают, что во время одной из поездок по городу он увидел толпу людей, собравшихся около столба и задиравших головы вверх. Он послал слугу узнать, в чём дело. Вернувшись, тот смущённо сказал, что на столбе висит карикатура на Его величество. «Скажи им, чтобы повесили ниже – иначе они свернут себе шеи!»

Король часто совершал инспекционные поездки по отдалённым провинциям. Каждый раз его должен был встречать глава поселения, ехать рядом с ним и докладывать о состоянии дел. Фридрих ничего не оставлял без внимания.

Он многое сделал для развития мануфактур, сельского хозяйства, финансовой системы. Именно Фридрих ввёл в Пруссии картофель как сельскохозяйственную культуру. Крестьяне поначалу этому сопротивлялись, но позже – и при его жизни, и в последующие века – во время голода  военного времени именно картофель многим спас жизнь. И теперь благодарные потомки вместе с цветами приносят на его могилу клубни картофеля.

Это был очень веротерпимый монарх, в государстве которого часто находили приют и поддержку гонимые за веру из других стран. «Все религии равны и хороши, если их приверженцы являются честными людьми. И если бы турки и язычники прибыли и захотели бы жить в нашей стране, мы бы и им построили мечети и молельни» – так считал Фридрих.

В 1744 году он создал на основе Прусского научного общества Академию наук, куда приглашал знаменитых учёных, философов со всей Европы. В Берлине была открыта первая публичная библиотека. Он создавал также полковые библиотеки, поскольку считал книги необходимыми для своих подчинённых.

Музыкальное и культурное просвещение

Вскоре после своего восшествия на трон он занялся созданием Королевской придворной оперы (ныне Берлинская государственная опера). Здание было спроектировано его любимым архитектором Г. В. фон Кнобельсдорфом (1699-1753). Театр открылся в декабре 1742 г. оперой К. Г. Грауна «Цезарь и Клеопатра». Впоследствии Фридрих сам неоднократно выступал соавтором Грауна, И. Ф. Агриколы, И. Ф. Рейхардта как либреттист, принимал активное участие в постановках, присутствовал на репетициях. Часто ставились и оперы И. А. Хассе (1699-1783). Фридрих приглашал в театр известных певцов, танцоров, музыкантов, в том числе из Франции и Италии. Но в отличие от многих музыкальных центров Германии, где главенствовали итальянские композиторы, Фридрих предпочитал немецких авторов. Театральные постановки были доступны для жителей Берлина, а не только для придворного общества.

Женщины и музыка в жизни Фридриха

Рассказывают, что монарх иногда встречался с молодыми актрисами. Но чаще других упоминается танцовщица Барбарина Кампанини, которую Фридрих сам пригласил в Берлин.  Увы, сначала любовная интрижка Барбарины с английским лордом, потом тайный брак с прусским чиновником, а Фридрих остался со своим уязвлённым самолюбием и потом потерял интерес к женскому обществу. Но иногда пишут, что он страдал по ней ещё 14 лет!

Самые любимые и духовно близкие ему женщины – это мать, София Доротея, и старшая сестра Вильгельмина, маркграфиня Байройтская, две женщины, которые дарили ему свою любовь, помогали, понимали его, скрывали его «проступки» от сурового отца, разделяли его увлечение музыкой. Благодаря матери Вильгельмина и Фридрих получили хорошее образование. В юные годы они  вместе музицировали и называли флейту «принцессой», а лютню «принцем Толстопузом». Вильгельмина была выдана отцом замуж за маркграфа Байройтского, тоже Фридриха. Её супруг, как и брат, также играл на флейте. Сама она весьма преуспела в игре на лютне, будучи ученицей и поклонницей таланта знаменитого лютниста Сильвиуса Леопольда Вайсса (1687-1750), сочиняла оперные либретто, инструментальную и вокальную музыку, оперу «Ардженоре», Концерт для чембало. Одно из её произведений – Соната для флейты и цифрованного баса – посвящена мужу. С её именем связан Маркграфский театр в Байройте – жемчужина архитектуры рококо, один из красивейших позднебарочных театров Европы, построенный по случаю помолвки её дочери. Благодаря ей Байройт стал одним из центров культурной жизни немецких земель.

Ещё более известна как композитор младшая сестра Фридриха – принцесса Анна Амалия Прусская. Её личная жизнь не сложилась. После неудачного романа с корнетом Фридрихом фон Тренком она была назначена братом аббатисой монастыря в Кведлинбурге. Возможно, что их разлучил Фридрих II и этому были основания: он считал Тренка дезертиром, предателем и шпионом в пользу Австрии. В монастыре Анна Амалия проводила мало времени, часто бывала в Берлине и вела довольно активный светский образ жизни. Она брала уроки композиции у ученика И. С. Баха  И. Ф. Кирнбергера, играла  на пяти инструментах – скрипке, флейте, лютне, клавесине и органе, сочиняла духовную и светскую музыку, вокальную и инструментальную. Среди её творческого наследия также есть Соната для флейты и цифрованного баса.

Жизнь при дворе

Но вернёмся к Фридриху как человеку искусства и философу. В 1747 году по его собственным эскизам архитектором Г. В. фон Кнобельсдорфом был возведён в одноимённом парке дворец Сан-Суси. Этот небольшой одноэтажный дворец стал основным жилищем Фридриха. (Он сам себя называл «философом из Сан-Суси».) Позже для официальных приёмов был построен Новый дворец, в котором имелся придворный театр.

У короля-труженика был очень строгий распорядок дня, расписанный по часам. Он  вставал в 4-5 часа утра, работал с корреспонденцией, диктовал указы,  занимался государственными делами,  историей, иногда принимал парады, проводил смотры, инспекционные поездки, совещания, назначал послов, министров, военачальников, писал стихи, философские труды, читал. А в перерывах в течение дня несколько раз брался за флейту, иногда прохаживаясь по комнатам и импровизируя на ходу.

С 1736 г. Фридрих вёл переписку с Вольтером, которому посылал настоятельные приглашения. Но их первая  встреча произошла только в 1740 г. А в 1750 г. Вольтер приехал наконец в Потсдам, стал камергером короля, получал огромное жалованье, пользовался привилегиями, жил во дворце, проводил время в обществе своего высокого покровителя. Фридрих ценил его как великого философа и писателя, считал своим учителем, часто обращался с просьбами откорректировать свои сочинения. Но, несмотря на свои таланты, Вольтер устраивал интриги, сочинял и публиковал анонимные пасквили, даже проворачивал финансовые махинации и, возможно, шпионил, что, в конечном счёте, привело к ссоре. Он вынужден был с позором бежать из Берлина. «Как жаль, что такая жалкая душонка досталась такому  острому уму»,  –  заметил король. Но их переписка, которая составляет 3 тома,  продолжалась долгие годы.

В мирное время по вечерам во дворце устраивались концерты, иногда ежедневно. Король приглашал ко двору лучших музыкантов. Самым любимым и уважаемым их них, конечно, был его учитель И. И. Кванц, который сочинил для него 296 флейтовых концертов и посвятил ему свой труд «Опыт наставления в игре на поперечной флейте» («Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen»). Ныне оно служит ценным источником знаний по исполнительской практике той эпохи и орнаментике для музыкантов, выступающих в аутентичной манере,  а Кванца позволяет считать одним из крупных музыкальных теоретиков той эпохи. Фридрих столь ценил Кванца, что платил ему содержание в 2000 талеров в год, не считая других выплат. По тем временам это было  колоссальной суммой, в разы превышавшей оклады других придворных музыкантов.

Помимо И. И. Кванца (1697-1773) у него в разные годы служили известные исполнители  и композиторы: один из старших сыновей И. С. Баха – композитор Карл Филипп Эмануэль Бах (1714-1788),  знаменитый чешский композитор и скрипач Франтишек (Франц) Бенда (1709-1786),  его младший брат композитор и скрипач Йиржи (Георг) Антонин Бенда (1722-1795), композитор и органист Иоганн Фридрих Агрикола (1720 -1774), композиторы Карл Генрих Граун (1704-1759), Иоганн Готлиб Граун (1703-1771), Иоганн Фридрих Рейхардт (1752- 1814), композитор и клавесинист Кристоф Шаффрат (1709 или 1710/1711 – 1763), лютнист, композитор и музыкальный теоретик Эрнст Готлиб Барон (1696-1760), композитор и музыкальный теоретик Карл Фридрих Христиан Фаш (1736-1800), композитор и музыкальный теоретик Иоганн Филипп Кирнбергер (1721-1783), флейтист, композитор и музыкальный теоретик Фридрих Вильгельм Ридт (1710-1783). Для придворной капеллы закупались лучшие струнные инструменты мастеров Амати и Страдивари. Впоследствии именно из королевской музыкальной капеллы возникла знаменитая берлинская симфоническая школа.

Занятия флейтой и композиторством

Всемирную известность получило полотно немецкого художника Адольфа фон Менцеля «Концерт для флейты Фридриха Великого в Сан-Суси», на которой изображён один из концертов. Картина создана много лет спустя после смерти Фридриха Великого, уже в середине XIX века, но навеяна его образом и передаёт атмосферу этих музыкальных собраний в узком кругу. Имена почти всех персонажей, реальных исторических лиц, можно установить по надписям на набросках к картине. В центре картины – сам король-солист. Слева направо: барон Якоб Фридрих фон Бильфельд, граф Густав Адольф фон Готтер (пожилой господин на переднем плане), учёный и  президент Берлинской академии  наук  Пьер Луи де Мопертюи, придворный капельмейстер Карл Генрих Граун; сидят:  неизвестная придворная дама и сёстры-принцессы Анна Амалия и Вильгельмина. Справа от нотного пюпитра сидит графиня Кама, за ней в глубине картины – друг короля Эгмон фон Шазо. За клавесином – Карл Филипп Эмануэль Бах. Крайний справа – учитель короля Иоганн Иоахим Кванц. Перед ним со скрипкой – концертмейстер Франц Бенда. Таким образом, не выяснены, помимо придворной дамы, лишь личности виолончелиста и двух других музыкантов-струнников на заднем плане. Возможно, один из них, более высокого роста, – это Георг Антонин Бенда, который занимал пост второго скрипача. Адольф фон Менцель был также автором иллюстраций к «Истории Фридриха Великого» Франца Куглера, появившейся в XIX веке.

Вероятно, флейта и собственное композиторское творчество были насущной потребностью Фридриха. И. Ф. Рейхардт вспоминал: «Король привык от четырёх до пяти раз играть на флейте. Сразу после подъёма первым делом он брался за флейту. После доклада советников он снова упражнялся на флейте. Сразу встав из-за стола – снова, а к вечеру имел обыкновение учить предварительно шесть концертов, или в последние 10-15 лет 3-4 концерта, которые он должен был вечером играть со своими камер-музыкантами».

Обычно игру короля на вечерних концертах сопровождал небольшой ансамбль музыкантов, иногда присутствовала немногочисленная избранная публика, включая членов королевской семьи. Фридрих, как пишут исследователи его композиторского и исполнительского творчества, был очень консервативен в своих музыкальных пристрастиях. Чаще всего звучали концерты и сонаты самого короля и И. И. Кванца. Они же оба  и солировали. Во время игры своего учителя Фридрих всегда слушал музыку с партитурой и отмечал в нотах ошибки музыкантов. Кванц зачастую отбивал такт, а при малейших погрешностях своего ученика покашливал, по поводу чего возникали анекдоты. Любил Фридрих и сонаты для флейты Муцио Клементи (1752–1832). 

Специально для занятий он совместно с Кванцем создал 4 тетради из 100 ежедневных упражнений под названием «Solfeggi». Чарлз Бёрни в своих «Музыкальных путешествиях» (1773) сообщает: «На столе лежит перечень концертов, которые проходят в Новом дворце, и нотная тетрадь в нём, на которой написано, как это называет Его Величество,  Solfeggi, а именно прелюдии трудных и подвижных частей для упражнения пальцев и языка, как собственно  Solfeggi служат  для упражнения горла  у певцов. Его Величество имеет книг такого рода для флейты по одной в каждой музыкальной комнате дворца». Превосходно сохранились 3 экземпляра, на которых обозначено: «Потсдам», «Сансуси», «Шарлоттенбург». Упражнения сгруппированы по тональностям. Часто рукой  Фридриха сделаны дополнения и пометки. Эти тетради упоминают и другие люди.  Рейхардт также описывает некую таблицу Кванца для ежедневных утренних занятий, по которой король упражнялся в гаммах, интервалах,  пассажах и секвенциях во всех октавах вверх и вниз. Таблица не сохранилась. Подобные упражнения, обычные для современных флейтистов, в то время  были, по-видимому, не слишком распространены.

Сохранилось много отзывов об игре короля. Композитор К. Ф. Цельтер, ученик К. Ф. К. Фаша, рассказывает о впечатлениях своего учителя: « Фаш, который служил королю 30 лет и пережил его на 12 лет, сказал мне однажды, что слышал только трёх виртуозов, которые могли исполнить поистине благородное и волнующее адажио. Первым был его друг Эмануэль Бах на клавире, вторым – Франц Бенда на скрипке и третьим – король на флейте».

Рейхардт также упоминает мастерство короля:

«Королевская виртуозность была наиболее впечатляющей в его игре адажио. Он создал собственный стиль на основе творчества величайших певцов и инстру­менталистов своего времени, особенно Бенды. Без сомнения, он сильно чувствует все, что играет. Его чувствительные нюансы — особенно его акценты и маленькие мелодические украшения — свидетельствуют о тонкой, чувствительной музы­кальной натуре. Его адажио было плавно текущей, полной, приглушенной, часто взволнованной песней, очевидно, что его прекрасная игра родилась из его души. Он играл адажио с таким внутренним чувством, с таким благородством, взволно­ванной простотой и искренностью, что публика редко слушала его без слёз». Были и саркастические отзывы Рейхардта: «Его упорство в этих утомительных упражнениях достойно упоминания, но еще более достойным является факт, что вся эта тупая работа мало помогает ему спра­виться с трудными пассажами или исполнением аллегро с огнем и искрой, которых требует его живая натура».

Есть и разноречивые отзывы Чарлза Бёрни:

«Концерт начался с немецкого флейтового концерта, в котором его величество исполнил партию солиста с величайшей точностью; его дыхание было чистым и ровным, его пальцы блестящими и его вкус безупречным и простым. Я был при­ятно удивлен аккуратностью его исполнения аллегро, так же, как его экспресси­ей и чувством в адажио. Короче, его исполнение превосходило во многих деталях всё, что я когда-либо слышал среди дилетантов или даже профессионалов. Его величество успешно сыграл три длинных и трудных концерта, и все с одинако­вым совершенством».

В другой раз:

«Каденции, которые исполнил король, были хорошие, но слишком длинные и заученные. Легко представить, что эти концерты были сочинены в то время, когда ему ещё не так часто нужно было  брать дыхание; в некоторых разделах, кото­рые были очень трудны, он был вынужден сделать вдох против правил, что­бы довести пассаж до конца».

Есть свидетельства, что аккомпаниатор Фридриха К. Ф. Э. Бах относился к нему очень критично, поскольку игра короля, по-видимому, не всегда была ровной и стабильной. Но все оценки говорят о том, что о нём судили как о профессиональном музыканте, а не о дилетанте. Исполнить за один вечер несколько концертов даже не всякому профессионалу по силам, особенно учитывая частоту этих выступлений и его интенсивную деятельность в других областях!

Встреча с великим Бахом

В 2022 году состоится ещё один, 275-летний юбилей: 7 мая 1747 года состоялась  знаменательная встреча великого короля с великим И. С. Бахом, которую часто описывают биографы обоих. Когда молва о Бахе дошла до Фридриха, он неоднократно через его сына Карла Филиппа Эмануэля, служившего у него с 1740 года,  приглашал его отца посетить Потсдам. Большой круг обязанностей долго не позволял композитору совершить эту поездку,  да и был он уже не очень молод. Наконец со старшим сыном Вильгельмом Фридеманом он отправился в путь. В тот вечер, как обычно, Фридрих  готовился к концерту, а музыканты уже сидели на своих местах. Слуга принёс и подал королю записку. Тот её прочитал и взволнованно произнёс: «Господа, старик Бах приехал!» И сразу велел привести того во дворец, не дав времени сменить свой дорожный костюм на одежду, более соответствовавшую данному случаю. Все подробности этой встречи и диалога стали известны благодаря воспоминаниям Вильгельма Фридемана. Король отложил свой концерт и повёл гостя по комнатам дворца, предлагая опробовать  новинку того времени, свои зильбермановские фортепиано, которые ему очень нравились и которых у него было 15. Музыканты также переходили за ними из комнаты в комнату, в одной из которых Бах попросил короля дать ему тему для импровизации 3-голосной фуги, которую тут же исполнил.

Эта тема в историю музыки вошла под названием «королевской темы». В последующие дни Фридрих хотел услышать Баха-органиста и водил его от одного органа к другому из тех, которые были в Потсдаме. Через 2 месяца король получил свёрток, в котором находились ноты большого цикла произведений под названием «Музыкальное приношение», все произведения которого написаны Бахом на одну единственную, «королевскую тему», и посвящены королю. Эта поездка была последней в жизни И. С. Баха. Через 3 года его не стало.

Король-композитор

Композицией король, не считая уроков в детстве, занимался с И. И. Кванцем и К. Г. Грауном. Он, как и его учитель Кванц,  был приверженцем учения музыкальной риторики, которая приравнивала музыку к ораторскому искусству.  Фридрих одним из первых ввёл в свои сонаты инструментальный речитатив. В этом отношении особенно выделяется Соната c-moll SpiF 190. Большинство его сонат состоят из 3-х частей – одна медленная и две подвижных.

Разные исследователи безуспешно пытались составить перечень сочинений Фридриха. Проблема в том, вероятно, что они исполнялись в узком кругу и при жизни автора не предназначались для публикации, многие из них были рассредоточены по музыкальным комнатам разных дворцов, зачастую трудно было установить авторство, особенно когда они были сшиты в одну тетрадь наряду с произведениями Кванца, а текст нанесён рукой переписчика.

К счастью, сохранилось немало сопроводительных листов, по которым оказалось возможным установить авторство. Сохранилось лишь несколько рукописей, сделанных самим Фридрихом. При жизни было опубликовано лишь одно его сочинение и то без его ведома – Симфония 1743 г. (увертюра к «Серенате»). Предпринимал неудачную попытку публикации его произведений И. Ф. Рейхардт. Фридрих Вильгельм IV много лет спустя предпринял поиск рукописей Фридриха II во дворцах близ Потсдама, в результате чего многие композиции были найдены  и переплетены, но не изданы. Одну из первых попыток публикации сделал Филипп Шпитта, издав  в 1889 году 25 сонат и 4 концерта для флейты.

Рейхард с иронией описывает «королевское искусство»: Фридрих якобы делал наброски мелодии и баса, поручая всё остальное за себя дописать своим придворным и давая словесные указания. Сегодня мы можем лишь гадать о вкладе короля в то или иное произведение, но несомненно одно: эта музыка ничем не уступает по качеству сочинениям его современников-профессиналов.

Чаще всего упоминаются: 121 соната для флейты и цифрованного баса, 4 концерта для флейты и струнного оркестра, Концерт для 2-х флейт и чембало, 3 симфонии (синфонии), марши, арии. Считается, что некоторые арии из опер К. Г. Грауна и И. А. Хассе были вставными номерами авторства Фридриха II.

Фридриху приписывают авторство Хоэнфридбергского марша, одного из самых известных военных маршей Германии, который звучит в том числе и в исполнении знаменитого духового оркестра Бундесвера, но документальных свидетельств этому не найдено. По одной легенде гимн Испании «Marcha Real» якобы сочинил тоже Фридрих II, но этому так же не найдено доказательств.

Исследователями было подсчитано, что из-под пера Фридриха Великого появилось всего около 50.000 французских стихов, исторических и военных трудов, философских эссе, бесчисленных писем,  комедий,  драм, музыкальных произведений, эпиграмм, басен. Одна только переписка с монархами, философами, богословами, учёными и деятелями культуры составляет несколько десятков томов!

Флейты Фридриха Великого

Точно неизвестно, сколько у короля было флейт. Иногда они становились военными трофеями его неприятелей. А однажды, когда он был уже в преклонном возрасте и страдал раздражительным характером, рассказывают, сломал флейту о голову своего слуги! Но чаще всего упоминаются  флейты из эбенового (чёрного) дерева,  из самшитовой древесины,  из слоновой кости (работы Шерера) и даже янтарная!

Фридрих чаще всего играл на флейтах, изготовленных для него Кванцем, который, помимо исполнительской и композиторской деятельности, зарекомендовал себя хорошим мастером музыкальных инструментов. Король платил ему, кроме жалованья и вознаграждения за музыкальные произведения по 100 дукатов за флейту и часто привозил ему различные материалы на пробу. Каждая из его флейт имела своё собственное звучание, но, упоминается,  любимой флейтой был инструмент из эбеновой древесины. Иногда король, о чём он пишет Фредерсдорфу, давал Кванцу советы, как улучшить инструменты. Кванц не был сторонником темперированного строя, в его конструкции были клапаны для различения энгармонических звуков, а также он применял специальные кольца для изменения высоты звучания.

• 

• 

• 

• 

• 

Возвращение с войны. Уединение.

Король вернулся с Семилетней войны больным человеком, ему  51 год, он страдает  подагрой, пальцы потеряли прежнюю гибкость, постепенно стали выпадать зубы, что было большой помехой для игры на флейте. «Каждый день я теряю зубы, и я полухромой из-за подагры». И хотя в этот период к королю постепенно возвращается хорошее настроение и склонность к шуткам, постепенно его музыкальная деятельность затихает. Последний раз он играл зимой 1778-79 гг., а когда потом  упаковывал свой инструмент, то с горестью произнёс: «Дорогой мой Бенда, я теряю своего лучшего друга».

В последние годы он ведёт уединённый образ жизни, много пишет. Его мучают болезни и бессонница. Круг его друзей и соратников постепенно сужается. С ним лишь  его любимые собаки. «Я уже давно стал историей самого себя», – заметил он грустно.

Летом 1785 года он провёл несколько часов на смотре в седле, когда пошёл проливной дождь. Он так и не смог до конца вылечиться. Бóльшую часть времени он проводил в кресле на террасе. Но не переставал работать.

Уход из жизни

Незадолго до смерти он проснулся и, как говорят, произнёс: «Прикройте пса, он дрожит». Собака действительно дрожала. В 2 часа 20 минут ночи 17 августа 1786 года великий король  умер в своей постели.

«Я жил как философ и хочу быть похороненным как таковой, без пышности, без поминания, я хочу, чтобы меня не анатомировали, не бальзамировали, а похоронили в Сан-Суси, на верхней террасе, в гробнице, которую я приготовил.

Я никогда не был ни скупым, ни богатым, я не имел больших сумм, – на государственные доходы я смотрел как на святыню, коснуться которой не имеет права ни одна нечестивая рука; никогда общественные доходы не поступали в моё собственное пользование; моё правление также не нарушает моей совести, и я никогда не отказался бы оставить отчёт о нём перед народом. 

Мои последние желания, в момент моей смерти, будут направлены на благо государства. Пусть страной руководят всегда со справедливостью, мудростью и твёрдостью; будет она самой счастливой из государств своими мягкими законами».

Однако наследник престола, его племянник Фридрих Вильгельм II, не выполнил последней воли короля. Были устроены пышные похороны, и Фридрих II упокоился рядом с отцом в гарнизонной церкви в Потсдаме. В годы Второй мировой войны их останки были вывезены, а затем ещё несколько раз перемещены в разные места. Таким было посмертное путешествие короля. И лишь в 205-ю годовщину смерти он нашёл наконец упокоение в своём родном Сан-Суси.

Ему поставлено в Германии несколько памятников, о  нём написано множество книг, снято огромное количество фильмов, ставят спектакли, выпускают в его честь открытки, плакаты, чеканят монеты… И, конечно, продолжает звучать его музыка.

Король Фридрих  был неоднозначной и противоречивой личностью и не был идеальным человеком. Его образ впоследствии эксплуатировали разные политические силы в своих интересах. Часто ему ставили в вину его завоевания, первый раздел Польши, пытались уличить в коварстве, поднимали на знамя милитаризма…

В заключение несколько его высказываний.

«Короли – те же люди; а все люди между собою равны» – пишет он в уже упомянутом сочинении «Анти-Макиавелли».

«То, что я живу, не есть необходимость. Но то, что я работаю, пока живу – вот это необходимость».

«Предопределение человека в течение короткого времени его жизни – в работе на благо общества, к которому  он принадлежит».

Поэтому, чем бы он ни занимался и какие бы ошибки ни совершал, он останется в памяти потомков великим королём-тружеником, философом, поэтом, музыкантом, защитником своего Отечества.

*  *  * 30 января 2022 года ещё один юбилей – 325 лет со дня рождения Иоганна Иоахима Кванца, любимого учителя, придворного музыканта и композитора Фридриха Великого. Но о нём – в следующем выпуске «The Babel Flute».

---

Марина Вологдина

Википедия.ру | Группа в VK | Фейсбук

Марина Вологдина — флейтистка, член Межрегионального Союза концертных деятелей, обладатель гранта Министерства культуры РФ за цикл концертов-лекций, автор многочисленных публикаций.

Марина Вологдина окончила Вильнюсское музыкальное училище им. Ю.Таллат-Кялпши с отличием (класс флейты А. Армонаса) и Государственную консерваторию Литовской ССР (ныне – Литовская академия музыки и театра) по классу флейты проф. Л. Сурвилы  и классу камерного ансамбля проф. А. Визгирды.

Работала в оркестрах Литвы и Санкт-Петербурга, на кафедре камерного ансамбля Литовской академии музыки и театра, преподавателем ДМШ по классу флейты.

Участвовала в нескольких международных музыкальных фестивалях в Литве, России, Германии, Италии, Ирландии в составе оркестров, камерных ансамблей разного состава и соло.

Выступала в Юсуповском, Владимирском (Дом учёных), Меншиковском дворцах, Зале М. Мусоргского Мариинского театра, Музее-институте семьи Рерихов, Музее-квартире Самойловых, особняке М.Кшесинской, Доме Кочневой, Петрикирхе и других лютеранских и католических церквях, Русско-немецком центре встреч, Генеральном консульстве Литвы в Санкт-Петербурге и на других концертных площадках Санкт-Петербурга, пригородов (Петергоф, Пушкин, Павловск) и Ленинградской области, в Литве,  Германии, Италии, Ирландии, Эстонии, Украине.

Участвовала в первом исполнении нескольких камерных произведений композиторов Литвы (Dalia Kairaitytė, Eglė Strazdienė), Германии (Werner Rottler, в том числе вместе с автором), России (Николай Калинчев), США (William Waite), Голландии (Hans Henkemans), в концертах памяти композитора Вернера Роттлера (к 80-летию со дня рождения) в Баварии, в прямом эфире радио Ocean FM (Ирландия) в дуэте с арфой.

На протяжении многих лет являлась постоянной участницей «Петербургских вечеров» и других музыкальных мероприятий в Юсуповском дворце.

Сотрудничала в качестве солистки-флейтистки с Санкт-Петербургской государственной филармонией для детей и юношества и с концертной организацией «Петербург-концерт».

Вела авторский курс лекций «Поговорим о музыке» в «Школе третьего возраста».

Автор и ведущая цикла тематических концертов, удостоенного в 2017 г. гранта Министерства культуры РФ.

Выступала с авторскими тематическими концертами в рамках III и IV Международных фестивалей «Виртуозы флейты» в Мариинском театре  и проекта «Объединяя народы» Санкт-Петербургского музея-института семьи Рерихов.

Регулярно, с 2016 г., с литовскими музыкантами проводит тематические концерты камерной музыки в Литературном музее А. Пушкина в Вильнюсе, а также участвует в летних концертах «Вечерней музыки» в лютеранских церквях на Куршской косе (Литва).

Член Межрегионального Союза концертных деятелей, автор публикаций (журнал «Музыкальная жизнь», издания издательства «Композитор СПб», многочисленные биографические статьи на интернет-ресурсе Википедия).